Formas de ver e de apropriar

 

Um menino encara a câmera e denuncia com seu olhar o arbítrio da situação. Ele é negro e, tomado em primeiro plano, fixa seus olhos nas lentes do fotógrafo. Atrás dele, homens bem-vestidos, com seus ternos e óculos escuros, parecem se esconder da chuva, protegidos que estão por seus guarda-chuvas molhados. 

Eles viram seus corpos e olhos como se não existisse um fotógrafo ali, para imortalizá-los em tal situação. O contexto é aquele da inauguração do calçamento da rua Anibal Benévolo, sendo que o prefeito participa da atividade e ganha, como assim convém, a sua centralidade. Já o garoto, alheio à essa que deve ser uma performance do poder, desorganiza o ritual e o que deveriam ser mecanismos apenas ocultos dessa encenação. Ele, mesmo sem querer, denuncia e desmonta o teatro da política. 

Outra cena. Três crianças contracenam com uma “jovem árvore”. A imagem foi retirada de uma cerimônia em que justamente se celebrava a semana da árvore, no ano de 1968: em plena Ditadura Militar. Como o fotógrafo não deve ter prestado atenção aos modelos mirins, acabou falhando na direção de arte: enquanto um deles cumpriu com o papel que lhe era demandado, a menina virou para a lateral denotando certa confusão, e o garoto, mais à direita, mostrou-se envergonhado. Todos eles parecem alheios às autoridades postadas logo acima deles. 

Essas e outras obras compõem o material coletado e “apropriado” pela artista Maria Vaz, que, ao mexer com a luz da foto, altera conjuntamente a “intenção” da obra. É, assim, um novo sentido que organiza as nossas formas de ver:  no individual, mas também no coletivo. 

Maria também sublinha a presença daqueles e daquelas que parecem ter nascido para ocupar um segundo plano, ao menos quando pensamos no alcance das fotos do poder. As crianças – que podem até constar das fotos, mas nelas não interferem. 

Essas imagens fazem, pois, imenso barulho e sentido nas mãos da pesquisadora e artista visual Maria Vaz. Ela que tem no tema da memória um de seus grandes interesses e inspirações e faz uso de arquivos privados, mas, também, públicos – como é o caso da exposição “Ilustríssimos”. Nela, a fotógrafa revê a presença das crianças captadas em registros visuais pertencentes ao Arquivo Público da Cidade de Belo Horizonte, um arquivo administrativo, feito e indexado pela própria administração pública da cidade. Por isso, ele é pretensa e objetivamente ordenado, com apenas o nome de alguma autoridade nomeando o registro.

No entanto, as crianças escapam ao controle, se descolando das marcações rituais. Já Maria Vaz, ao jogar luz sob cenas que deveriam ser apenas subsidiárias, quando não inexistentes, transgride o lugar daquele que é “Ilustre”. Ilustres são as crianças e, de alguma maneira, nós que com elas nos identificamos. 

 

 

Lilia M. Schwarcz